作文

あらためて初心に返って、ぼくにとってはおそらく最後になるだろう、小劇場運動をはじめようと思う。ことさら声高な呼びかけをおこなうことなく、個人的なひろがりの場所からひっそりと歩み出してみよう。「運動」という言葉については、ひとそれぞれ、さまざまな意味づけや思いがあるだろう。ぼく自身は、以前から、自分の...

旧東ドイツの劇作家ハイナー・ミュラーが一九七七年に発表した『ハムレットマシーン』は、日本語翻訳版で十五ページほどの短いテキストだ。セリフとト書きの区別さえさだかではない独特な内容は、一読すると、戯曲というよりも一種の散文詩のような印象を受ける。濃密で複雑なその言語空間は、多くの読者をたじろがせると同...

ぼくはとうとう拝見できなかったのだが、今年の五月、国立能楽堂で『邯鄲』の上演があった。シテは観世榮夫さん。見逃すにはいかにも惜しい演目だった。　観世榮夫さんはぼくの「師匠」である。ぼくはひとり、勝手にそうこころに決めている。いまから四十年前、俳優座養成所という演劇学校で、謡を教えていただいたのが出会...

ベケット問題である。なにしろベケットである。問題は多いのである。そもそも、その問題がどのような問題であるのか、それが問題となるほどの問題なのだから。　そんなことはない。そんなに七面倒くさく考えなくても、テキスト通りにさらっとふつうにやれば、それだけで面白い芝居になるはずだ。そうかも知れない、とも思う...

観客のいない芝居はない。あるかも知れないが、まともな姿とは言えない。どんな芝居でも、ふつうは観客を想定してつくられる。それでは、いったい何人ぐらいの観客がいれば、芝居は芝居として成り立つのだろうか。こんなことを考えるのは、パートナーの竹屋啓子が最近上演したソロ公演のフライヤーに書いた文章がきっかけに...